ಕಲೆಕ್ಟಿವ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ನ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಮತ್ತು ಗ್ರೂಪ್ ಸಿಇಒ ಸುಬ್ರಮಣ್ಯಂ, ‘ಖಾನಾ ಖಜಾನಾ’ ಸಂಭಾಷಣೆ ಬಂದಾಗ ಅವರಿಬ್ಬರು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಕುಳಿತಿದ್ದರು ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಮೆಹ್ತಾ ಅವರು AI ಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಸಲಹೆಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸದೆ ಸಿಟ್ಟಾಗಬಹುದು ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರೂ, ಅವರು ಇನ್ನೂ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ರಚಿಸುವ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟರು.
ಮೆಹ್ತಾ ಅವರು ‘ಖಾನಾ ದಿಲ್ ಸೆ – ಆನ್ ಎಐ ಜರ್ನಿ ಥ್ರೂ ಇಂಡಿಯಾಸ್ ಕಿಚನ್’ ಮೂಲಕ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಮರಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಕಲೆಕ್ಟಿವ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಟ್ರೂ ಸ್ಟೋರಿ ಫಿಲ್ಮ್ಗಳು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಹೊಸ ಸರಣಿಯು ಭಾರತದ ಪಾಕಶಾಲೆಯ ಇತಿಹಾಸಗಳು, ವಲಸೆ ಕಥೆಗಳು, ಮೌಖಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು “ಸೃಜನಶೀಲ ಸಹಯೋಗಿ” ಯೊಂದಿಗೆ ಅನ್ವೇಷಿಸುತ್ತದೆ.
ಈ ಯೋಜನೆಯು ಕಲೆಕ್ಟಿವ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ನ ಹಿಸ್ಟರಿವರ್ಸ್ ಸ್ಲೇಟ್, ಪುರಾಣ-ಪ್ರೇರಿತ ಯೋಜನೆಗಳು, ಎಐ-ಸ್ಥಳೀಯ ಪ್ರಭಾವಿಗಳು ಮತ್ತು ಡಿಜಿಟಲ್ ಸೆಲೆಬ್ರಿಟಿ ಐಪಿಯಂತಹ ಉಪಕ್ರಮಗಳ ಮೂಲಕ AI-ಸಹಾಯದ ಕಥೆ ಹೇಳುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕವಾಗಿ ಬೇರೂರಿರುವ ಬೌದ್ಧಿಕ ಆಸ್ತಿಯತ್ತ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಪುಶ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.
ಮೆಹ್ತಾಗೆ, AI ಅಸಂಭವ ಸಹಯೋಗಿಯಾಯಿತು, ಅದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವನು ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಮರಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. “ನಾನು ಆಹಾರ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಬಹಳಷ್ಟು ಜನರು ನನಗೆ ಹೇಳುತ್ತಲೇ ಇರುತ್ತಾರೆ, ಆಹಾರ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ನನಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ನೋಟ ಅಥವಾ ಒಲವು ಇರುವುದಿಲ್ಲ” ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. “ಅದನ್ನು ಮಾಡಲು ನಾನು ಪರಿಪೂರ್ಣ ಸಹಯೋಗಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಮತ್ತು ಆ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಸಹಯೋಗಿ ವಿಜಯ್ ಅಲ್ಲ. ಇದು AI.”
ಆದರೆ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಸಹಯೋಗಿಯಾಗಿ AI ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ಅರ್ಥವೇನು?
ಇದನ್ನೂ ಓದಿ: ಪ್ರಿಯಾಂಕಾ ಚೋಪ್ರಾ ಹಾಲಿವುಡ್ನ ಸ್ಪಾಟ್ಲೈಟ್ ಅನ್ನು ಗೆದ್ದಿದ್ದಾರೆ ಆದರೆ ಅದರ ಕೇಂದ್ರ ಹಂತವನ್ನಲ್ಲ
ಸುಬ್ರಮಣ್ಯಂ ಅವರಿಗೆ, ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರನ್ನು ಬದಲಿಸುವ ಆಲೋಚನೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ಏನು ಮಾಡಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವುದು. “AI ರಿಪ್ಲೇಸಿವ್ ಆಗಿರುವ ಬಗ್ಗೆ ದೊಡ್ಡ ತಪ್ಪು ಹೆಸರು ಇದೆ. ಅದು ಅಲ್ಲ. ಇದು ಸಂಯೋಜಕವಾಗಿದೆ,” ಅವರು ಹೇಳಿದರು. “ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ-ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ನಿಜವಾದ ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ ಟೆಕ್ ಅನ್ನು ರಚನೆಕಾರರಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡುವುದು ಮತ್ತು ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ.”
ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, AI ರಚನೆಕಾರರಿಗೆ ಲಾಜಿಸ್ಟಿಕಲ್ ನಿರ್ಬಂಧಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರಯೋಗವನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. “ಈ ರೀತಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುವುದನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ. ನೀವು ಕನಿಷ್ಟ 30 ದಿನಗಳ ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ. ನೀವು ಸ್ಥಳ ಸ್ಕೌಟಿಂಗ್ ಮಾಡಬೇಕು, ಪಾತ್ರವರ್ಗವನ್ನು ಪಡೆಯಬೇಕು, ಸಿಬ್ಬಂದಿಯನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಇಲ್ಲಿ, ಔಟ್ಪುಟ್ ಅನ್ನು ವೇಗವಾಗಿ ಮಾಡಬಹುದು – ಆದರೆ ಕೆಲವು ಮಾನವ ಒಳಹರಿವುಗಳಿಲ್ಲದೆ ಇದು ಸಂಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ,” ಅವರು ಹೇಳಿದರು.
ದಿ ಶಾಹಿದ್ ನಿರ್ದೇಶಕರು, ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, AI ಅನ್ನು ಸಹಯೋಗಿ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದರು, ಅದು ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರನ್ನು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಕಲ್ಪನೆಯ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ತಳ್ಳುತ್ತದೆ. “AI ಬಹಳ ಮುಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ನಾನು ಊಹಿಸಬಹುದಾದ ವಿಷಯಗಳು, ಅದು ನನಗೆ ತೋರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ – ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೂ ಮೀರಿ ಹೋಗಬಹುದು. ಇದು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ನನ್ನನ್ನು ತಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ” ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು.
ಎಪಿಸೋಡಿಕ್ ಸರಣಿಯು ತಲೆಮಾರುಗಳ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುವ ಪಾಕವಿಧಾನಗಳ ಮೂಲಕ ಗುರುತನ್ನು ಮತ್ತು ಸ್ಮರಣೆಯ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು 1990 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ‘ಖಾನಾ ಖಜಾನಾ’ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಮೆಹ್ತಾ ಅವರಿಗೆ ಪೂರ್ಣ-ವೃತ್ತದ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಬಾಣಸಿಗ ಸಂಜೀವ್ ಕಪೂರ್ ಅವರನ್ನು ಮನೆಯ ಹೆಸರನ್ನಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕುಕರಿ ಶೋ.
“ನಾನು ಆಹಾರ ದೂರದರ್ಶನದ ದೃಶ್ಯದಿಂದ ಎಂದಿಗೂ ದೂರವಿರಲಿಲ್ಲ. ಅದು ‘ಖಾನಾ ಖಜಾನಾ’ ಚಿತ್ರವಾಗಲಿ, ಅದರ ನಂತರವೂ ನಾನು ಅದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿರುತ್ತೇನೆ. ಇದು ನನ್ನ ಜೀವನದ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಗಿದೆ. ನಾನು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕನಾಗಿ ನನ್ನ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದೇನೆ,” ಮೆಹ್ತಾ ಹೇಳಿದರು.
ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಸಿನಿಮಾಕ್ಕೆ ಹೋದರೂ, ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆಹಾರ ಕಥೆ ಹೇಳುವಿಕೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿರುವುದನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. “ನಾನು FOMO ಅವಧಿಗಳ ಮೂಲಕ ಹೋದೆ – ನಾನು ಇದನ್ನು ಏಕೆ ಮಾಡುತ್ತಿಲ್ಲ? ನಾನು ಇನ್ನೂ ಏಕೆ ಇದನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿಲ್ಲ? ನಾನೇ ಅಡುಗೆ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಅದನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸುತ್ತೇನೆ,” ಅವರು ಹೇಳಿದರು.
ಇದನ್ನೂ ಓದಿ: ಮೊದಲ ವೈರಲ್ ವೀಡಿಯೊ ಇಂಟರ್ನೆಟ್ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಅದು ಯೂಟ್ಯೂಬ್ನಲ್ಲಿ ಇರಲಿಲ್ಲ
ಮೆಹ್ತಾ ಅವರು ಪಾಕವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಅವರ “ಪ್ರೀತಿಯ ಭಾಷೆ” ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದರು, ಅವರ ಅನೇಕ ಸ್ನೇಹಗಳು – ಬಾಣಸಿಗರಾದ ರಣವೀರ್ ಬ್ರಾರ್ ಮತ್ತು ವಿಕಾಸ್ ಖನ್ನಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ – ಪಾಕವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ಪಾಕಶಾಲೆಯ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದರ ಸುತ್ತ ಸುತ್ತುತ್ತವೆ. ಅಂತಹ ಒಂದು ವಿನಿಮಯವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ, ಅವರು ಖನ್ನಾ ಒಮ್ಮೆ ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು, ಹಗರಣ 1992 ರ ತಯಾರಕರು “ಒಂದೇ ಒಂದು ಷರತ್ತು – ನನಗೆ ಒಂದು ಮಟನ್ ಪಾಕವಿಧಾನವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿ” ಎಂದು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು.
ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೆಹ್ತಾ ಅವರಿಗೆ, ಸರಣಿಯು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಆರ್ಕೈವ್ನಂತೆ ಆಹಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು. “ನಾವು ಆಹಾರದಿಂದ ಒಂದಾಗಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ಮನುಷ್ಯನಿಂದ ಸೃಷ್ಟಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಎಲ್ಲದರಿಂದ ವಿಭಜನೆಯಾಗಿದ್ದೇವೆ – ಅದು ಜಾತಿ, ಧರ್ಮ, ವರ್ಗ, ಎಲ್ಲವೂ ಆಗಿರಲಿ. ನಾವು ಎಲ್ಲದರಿಂದ ವಿಭಜನೆಯಾಗಿದ್ದೇವೆ, ಆದರೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಆಹಾರದಿಂದ ಒಂದಾಗಿದ್ದೇವೆ” ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು.
ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಪ್ರಯೋಗ ಮಾಡಲು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಅಡುಗೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯೊಳಗೆ ಇರಿಸಲಾಗಿರುವ ಅನುಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಅವರು ಸೂಚಿಸಿದರು, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ತಂತ್ರಗಳ ಮೂಲಕ ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.
“ಆಡಿಯೋ-ದೃಶ್ಯ ಮಾಧ್ಯಮವು ಎರಡು ಆಯಾಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು ನಿಮಗೆ ಮುಳುಗುವಿಕೆಯ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇದು ನಿಮಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ವಾಸನೆ ಅಥವಾ ಅನುಭವಿಸಲು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ನನಗೆ ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವುದು – ನಾನು ಮತ್ತಷ್ಟು ನನ್ನನ್ನು ಹೇಗೆ ಮುಳುಗಿಸುವುದು? ನಾನು ಆಹಾರವನ್ನು ಹೇಗೆ ವಾಸನೆ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ?” ಅವರು ಹೇಳಿದರು.
AI ಕುರಿತು ಇಬ್ಬರೂ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರೂ ಸಹ, ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವು ಪರಿಹರಿಸಲಾಗದ ಸೃಜನಶೀಲ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ ಎಂದು ಮೆಹ್ತಾ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. “ಕೃತಕ ಬುದ್ಧಿಮತ್ತೆಯ ಯುಗದಲ್ಲಿ ನಾವು ಇನ್ನೂ ಮಾನವ-ಯಂತ್ರ ಸಹಯೋಗವನ್ನು ಪರಿಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿಲ್ಲ” ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. “ಹಲವು ನೈತಿಕ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು ಆಗೊಮ್ಮೆ ಈಗೊಮ್ಮೆ ಎದ್ದುತ್ತಲೇ ಇರುತ್ತವೆ.”
ಆದರೂ, ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಪ್ರಸ್ತುತ AI ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ಸಿನಿಮಾದಲ್ಲಿನ ಹಿಂದಿನ ತಾಂತ್ರಿಕ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. “ನಾನು ನನ್ನ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರ ಮಾಡುವಾಗ, ಅನುರಾಗ್ ಕಶ್ಯಪ್ ಆ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಅನ್ನು ತಮ್ಮ ಲೇಖನಿಯಿಂದ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಬರೆದರು. ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ನಾವು ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಬರೆಯಲು ಫೈನಲ್ ಡ್ರಾಫ್ಟ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಲಾರಂಭಿಸಿದೆವು. ಫೈನಲ್ ಡ್ರಾಫ್ಟ್ನಿಂದ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ಗಳು ಉತ್ತಮವಾಗಿವೆಯೇ? ಇಲ್ಲ. ನಾವು ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಬರೆಯುವಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ” ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. “ಆದ್ದರಿಂದ ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಕಲಾವಿದ ಮೊದಲು ಬರುತ್ತಾನೆ.”
ಕಿರಿಯ ರಚನೆಕಾರರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಪ್ರಯೋಗ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡುವ ಮೂಲಕ AI ಕಥೆ ಹೇಳುವಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವಗೊಳಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಸುಬ್ರಮಣಿಯಂ ನಂಬುತ್ತಾರೆ. “AI ಹೊಸ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ. ಇದು ಹೊಸ ಇಂಟರ್ನೆಟ್,” ಅವರು ಹೇಳಿದರು. “ಕಥೆಯ ಬಗ್ಗೆ ದೃಷ್ಟಿ ಹೊಂದಿರುವ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರಿಗೂ ಆ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳುವ ಸಾಧನಗಳಿವೆ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ನಾವು ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದರೆ, ಅದು ಗೆಲುವು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ.”
ಮನರಂಜನೆಯ ಸುತ್ತಲಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು ಕುಗ್ಗುತ್ತಿರುವ ಗಮನ ಮತ್ತು ಅಲ್ಗಾರಿದಮ್-ಚಾಲಿತ ವಿಷಯದಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿರುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ತಲ್ಲೀನಗೊಳಿಸುವ ಕಥೆ ಹೇಳಲು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ತಾಳ್ಮೆ ಇರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮೆಹ್ತಾ ಮತ್ತು ಸುಬ್ರಮಣ್ಯಮ್ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು.
“ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್ ನಾನು ಈ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗಮನ ಸ್ಪ್ಯಾನ್ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಒಪ್ಪುವುದಿಲ್ಲ. ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಗಮನವಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ” ಎಂದು ಮೆಹ್ತಾ ಹೇಳಿದರು. “ಈಗಲೂ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಹಿಟ್ ನಾಲ್ಕು ಗಂಟೆಗಳ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಹಾಗಾದರೆ ಅದು ನಿಮಗೆ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುವ ಬಗ್ಗೆ ಏನು ಹೇಳುತ್ತದೆ? ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಎಂದು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವವರೆಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಗಮನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅದು ನಿಮಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ.”
ಸುಬ್ರಮಣ್ಯಂ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಇಂದಿನ ಸವಾಲು ಕಡಿಮೆ ಗಮನದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಿಕ್ಕಿರಿದ ಪರಿಸರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಗಮನಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಧಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. “ಇದು ಗಮನದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ತುಂಬಾ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವಾಗ ನೀವು ಹೇಗೆ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುತ್ತೀರಿ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು” ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. “ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಬಯಸಿದ ಏನನ್ನಾದರೂ ನೀವು ಸೇವೆ ಮಾಡಿದರೆ, ಜನರು ಉಳಿಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಜನರು ಅದನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತಾರೆ.”
ಮೆಹ್ತಾ ಪ್ರಸ್ತುತ AI ಕ್ಷಣವನ್ನು IPL ಕ್ರಿಕೆಟ್ ಅನ್ನು ಪರಿವರ್ತಿಸಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. “ಐಪಿಎಲ್ ಕ್ರಿಕೆಟ್ ಅನ್ನು ಮುಗಿಸಲಿದೆ ಎಂದು ಅನೇಕ ಜನರು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಅದು ನಿಜವಾಗಿ ಮಾಡಿದ್ದು ಕ್ರಿಕೆಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವಗೊಳಿಸುವುದು” ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. “ಐಪಿಎಲ್ನಿಂದಾಗಿ ನಾವು ಕಂಡುಕೊಂಡ ಅದ್ಭುತ ಯುವ ಕ್ರಿಕೆಟಿಗರ ಸಂಖ್ಯೆ – ಅವರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಆಡುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅವರಿಗೆ ಅವಕಾಶಗಳಿವೆ.”
“ನಾವು ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನ ಐಪಿಎಲ್ನ ತುದಿಯಲ್ಲಿದ್ದೇವೆ” ಎಂದು ಮೆಹ್ತಾ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. “AI ನಾವು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿರುವ ಪ್ರೀಮಿಯರ್ ಲೀಗ್ ಆಗಿದೆ.”
‘ಖಾನಾ ದಿಲ್ ಸೆ – ಆನ್ ಎಐ ಜರ್ನಿ ಥ್ರೂ ಇಂಡಿಯಾಸ್ ಕಿಚನ್’ ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆಯು ಮೇ 12 ರಂದು ಟೆರಿಬ್ಲಿ ಟೈನಿ ಟೇಲ್ಸ್ ಯೂಟ್ಯೂಬ್ ಚಾನೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತದೆ
